Экскурсия на остров стекла

ОТ НАШЕГО КОРРЕСПОНДЕНТА В ИТАЛИИ

УМЕЛЫЙ мастер погружает стеклодувную трубку в маленькое боковое отверстие раскаленной стеклоплавильной печи. Ком извлеченного им оттуда расплавленного стекла светится как огненно-красный солнечный шар на закате. Тонкая нить между печью и трубкой стеклодува блеснула оранжевыми лучами и исчезла. Стеклодув катает набранное им расплавленное стекло по металлическому столу, и шар превращается в цилиндр. Одним коротким выдохом в трубку он заставляет ком раздуться, затем опять катает его, поднимает, рассматривает и засовывает обратно в огонь.

Все это происходит на Мурано — маленьком итальянском острове Венецианской лагуны, который славится своим стеклом. Стекло здесь делают уже более 1 000 лет. На соседнем острове лагуны, Торчелло, сохранились останки стеклодувной мастерской VII века н. э. Однако впервые о производстве стекла в самой Венеции упоминается в одном документе 982 года н. э., в нем говорится о неком «Доменике стеклодуве».

В 1224 году у венецианских стеклоделов была своя мастеровая гильдия. В 1291 году Большой совет Венеции, вероятно, в целях безопасности повелел вынести стеклодувные печи за пределы города. Многие мастерские переместились сюда, на Мурано, и до сих пор находятся здесь — всего лишь в километре от города.

Почему такое знаменитое?

Учитывая, что искусство стеклоделия известно с древних времен во многих частях мира, интересно узнать, что делает муранское, или венецианское, стекло таким особенным. Считается, что здешние стеклоделы достигли мастерства высочайшего уровня благодаря тому, что у Венеции были тесные контакты со странами, имевшими богатые традиции стеклоделия, такими, как Египет, Финикия, Сирия, а также с входившим в состав Византии Коринфом. И действительно, методы и ассортимент изделий самых старых венецианских мастерских во многом были заимствованы у мастеров Востока. Ни один европейский центр по производству стекла не достиг такого уровня технологий, какого добились мастера Мурано.

 В Европе XIII—XIV веков Венеция была «единственным центром, в котором могли создавать из стекла „произведения искусства“», как говорится в книге «Муранское стекло» («Glass in Murano»). Венецианские изделия экспортировали в больших количествах и в самые разные места: от восточного Средиземноморья до Северной Европы. В 1399 году английский король Ричард II дал разрешение на торговлю стеклом двум венецианским галерам, бросившим якоря в лондонском порту. В тот же период венецианское стекло можно было увидеть в домах французских аристократов. Со временем Мурано стал известным своими зеркалами, люстрами, изделиями из цветного стекла, с позолотой, с эмалями, из прозрачного стекла, с имитацией драгоценных камней, кубками с замысловатыми ножками и предметами с тонкими узорами.

Венеция, ревнивая хранительница своих секретов, всеми силами старалась не допустить конкуренции по качеству своего стекла. Начиная с XIII века стеклодувам запрещалось переезжать из Венеции в другие места. Охранные меры продолжали ужесточаться, так что работать стеклодувами и подмастерьями разрешалось только тем, кто являлись гражданами Мурано. Одно время бежавших стеклодувов ловили, облагали огромными штрафами и ссылали на 5 лет гребцами на галеры, где их ноги заковывали в кандалы.

И все же стеклодувы тайно эмигрировали в разные части Италии и другие страны Европы, и, производя такую же продукцию, что и в Венеции, создавали конкуренцию Мурано. Во многих случаях почти невозможно отличить, где изделия а-ля фасон де Вениз, то есть венецианского стиля, а где сделанные на самом Мурано.

Искусство венецианского стекла достигло расцвета в XV—XVI веках. Муранские изделия разнообразнейших форм из тонкого выдутого стекла, с расписными эмалями, из матового латтимо (молочного стекла) и ретичелли (сетчатого стекла) — и это лишь некоторые из изысканных стилей — были лидерами на рынке и украшали столы королей.

В то время, по словам одного искусствоведа, «любознательный путешественник, прибывавший в лагуну, когда работали стеклодувные мастерские, не упускал возможности побывать в них». Нам тоже не хочется упускать такую возможность. Поэтому сегодня утром на вапоретто — пароходике, выполняющем роль водного автобуса,— мы отправляемся от Большого канала к Мурано. Хотите поехать с нами?

Мастерские и салоны

Как только мы выходим из вапоретто на первой остановке в Мурано, прохожие направляют нас к ближайшей мастерской, где стеклоделы бесплатно демонстрируют свое мастерство. Мы смотрим, как один стеклодув при помощи своей трубки выдувает из кома расплавленного стекла пузырь. Затем умело работая пинцетом и ножницами, он вытягивает, отрезает и сжимает бесформенную массу, так что получается голова, ноги и хвост скачущего коня.

Выйдя из первой мастерской, мы идем вдоль тихого Рио-деи-Ветраи (канала стеклоделов), где, как и в большей части Венеции, передвигаться можно или по тротуару, или по воде. Здесь видишь, как много в Мурано мастерских и салонов. В некоторых из них выставлены изящные, высококачественные изделия: чайные сервизы, лампы и скульптуры. Чтобы изготовить их, несомненно, требуется много умения и кропотливого труда. Другие салоны предлагают более доступные изделия: от бусин до ваз и разноцветных пресс-папье. Многие из них очень красивые, и все выполнены вручную.

 Наблюдение за тем, как появляются на свет разнообразные изделия из стекла, приводит нас в восторг. Муранское стекло на 70 процентов состоит из песка, на 30 процентов из кальцинированной соды, известняка, соли азотной кислоты и мышьяка. Вся эта масса находится в жидком состоянии при температуре 1 400 градусов по Цельсию и застывает при температуре около 500 градусов по Цельсию. При определенной температуре в этом температурном промежутке стекло мягкое и тягучее. Поэтому, чтобы выдуть стекло или придать ему нужную форму, его необходимо периодически возвращать в огонь, тогда оно снова становится эластичным. Мастера сидят на скамейках между горизонтальными подставками, на которые кладут стеклодувные трубки. Поворачивая трубки одной рукой, другой рукой они придают форму заготовке при помощи инструментов или пропитанных водой форм из грушевого дерева, особенно устойчивого к жару.

Мы наблюдаем за тем, как стеклодув вдувает заготовку из стекла в ребристую форму. Один конец пузыря обрезает его помощник, и затем стеклодув вращает свою трубку, чтобы пузырь раскрылся, как раскрывается бутон цветка. Благодаря дополнительному нагреванию и формовке, а также прищипыванию по краям, кусок стекла превращается в плафон для люстры в форме лилии.

Чтобы добавить цвета прозрачной заготовке, мастер наносит на нее легкоплавкие цветные порошки. Пестрый рисунок достигается при помощи использования техники муррине — добавления круглых кусочков заранее приготовленных стеклянных нитей, скрученных в разноцветные жгуты. Цилиндрическую заготовку можно катать таким образом, что ее внешняя поверхность покроется стеклянными нитями или кусочками нитей, уложенными параллельно на металлической дощечке. Когда заготовку помещают обратно в печь, эти добавления — разноцветные, похожие на кружево или спиралевидные,— плавятся и соединяются с массой, из которой потом выдувают вазу, лампу или какую-либо другую вещь. Чтобы получить изделие с толстыми стенками, в котором были бы различные слои цветного или прозрачного стекла, заготовку погружают в разные тигли.

Да, кажется, что у каждого изделия своя история и особенная техника исполнения. Благодаря столетним традициям стеклодувы венецианского острова могут при помощи огня преобразовывать песок в великолепные, сияющие произведения искусства.

[Иллюстрация, страница 16]

Рио-деи-Ветраи, Мурано (Италия).

[Иллюстрация, страница 17]

«Кубок Баровьери», XV век.

[Иллюстрация, страница 17]

Кубок с гравировкой, XVI век.

[Иллюстрации, страница 18]

1. Отверстие печи.

2. Мастер формует ком стекла.

3. Стекло нагревают, чтобы вернуть ему эластичность.

4. При помощи пинцетов и ножниц мастер делает ноги скачущему коню.

5. Готовое изделие.

[Сведения об источнике]

Photos courtesy http://philip.greenspun.com