Золоті візерунки на сталі

ВІД НАШОГО ДОПИСУВАЧА В ІСПАНІЇ

БІКТОРУ 74 роки. Його зір погіршився від того, що він багато годин поспіль зосереджувався на невеликих предметах. Однак коли цього чоловіка просять описати процес насічення сталі золотом, а цим він займається ось уже 50 років, його очі загоряються. Біктор почав навчатися цього ремесла у віці 14 років і є досвідченим майстром з насічення металу золотом та сріблом.

«Для мене це не просто ремесло,— пояснює Біктор.— Іноді я настільки поглинутий роботою, що працюю не відриваючись цілу добу». Коли майстер бере в руки інструменти, якими працює вже багато років, його обличчя випромінює радість. У пам’яті Біктора оживають спогади цілого життя про те, як з-під його рук з’являлись унікальні твори мистецтва.

З Дамаска до Іспанії

Що ж це за мистецтво? Це прикрашування металевої поверхні візерунками з золота чи срібла за допомогою гравіювання або інкрустації. В єгипетських гробницях археологи знайшли такі витвори, датовані XVI століттям до н. е.

Перші вироби, можливо, були виготовлені в Китаї чи Єгипті. Проте сама назва технології в деяких мовах походить від назви стародавнього міста Дамаска. Адже вправні майстри сирійської столиці створили справжні шедеври в цьому виді мистецтва. Дамаск лежав на перехресті важливих шляхів між країнами східного Середземномор’я і країнами Месопотамії та Сходу, тому це місто було відомим торговим центром. Це ж у свою чергу посприяло експортуванню з міста в далекі країни виробів таких традиційних ремесел, як насічення металу золотом і сріблом.

За кілька століть це ремесло вкоренилося в Європі, а до XVI сторіччя головним центром цього мистецтва стало іспанське місто Толедо. Толедські вироби — мечі, обладунки, щити і більш витончені речі — були прикрашені особливими  візерунками, які надавали їм вишуканості й неповторності.

Мистецтво контрастів

Характерною рисою толедських виробів є те, що яскравість золота і срібла в них виразно підкреслюється чорним тлом сталі. Декоративні філіграні куфічного письма (знаків стародавнього арабського алфавіту) поєднуються в них з рослинними і геометричними візерунками, характерними для арабської та мудехарської культур. Завітаймо ненадовго в Толедо, щоб побачити, як тутешні майстри продовжують традиції давнього мистецтва.

Мандруючи вузькими, звивистими вуличками старого Толедо, ви ніби потрапляєте в середньовічне місто. Невдовзі ви бачите, що мистецтво насічення сталі золотом і сріблом живе тут і понині. На вітринах багатьох магазинів — широкий вибір толедських виробів, таких, як брошки, браслети, запонки, шпильки для краваток, коробочки для таблеток, наперстки, сережки і декоровані пластини. Крім того, в деяких крамницях ви побачите навіть майстрів цієї справи. Однією рукою вони вправно викладають золоту нитку, а другою — вкарбовують її в металеву поверхню за допомогою молоточка і кернера, або короткого сталевого стрижня із загартованим конічним вістрям. Саме в цьому і полягає мистецтво майстрів Толедо.

 Трудомістка технологія

Коли ви підійдете до майстра, то побачите, що під рукою в нього кілька нарізаних металевих пластин різних форм і розмірів. Вибравши круглу пластинку, він починає з розмічення. Граверним різцем із сильно загартованої сталі майстер вкриває поверхню металу мереживом з тонких ліній. Потім він послуговується тим же різцем, щоб створити повний малюнок майбутнього візерунка.

Завершивши цей етап, майстер прикріпляє металеву пластину до дерев’яної основи. На поверхню основи він наносить смолисту речовину, яка називається грецькою смолою. Завдяки цьому пластина добре закріплюється для подальшої обробки.

Тепер майстер береться за інкрустацію. Тримаючи однією рукою золоту нитку, за допомогою кернера він делікатно вкарбовує її в металеву пластину, аж поки повністю не нанесе зображення. Пластину можуть прикрашати привабливі арабески, геометричні орнаменти, зображення птахів, квітів і навіть види старої частини Толедо. Деякі майстри в одному зображенні поєднують кілька таких мотивів.

Наступний етап — закріплення. Тепер використовується більший кернер. Точними ударами інструмента митець завершує процес інкрустації гравійованої пластини золотою ниткою.

Вигадливі візерунки стають ще виразнішими на наступному етапі, який називається воронуванням. Пластину поміщають у ванночку з каустичною содою і калійною селітрою. Цю суміш нагрівають до температури 800 градусів. Завдяки цьому металева поверхня пластини окисляється і набирає насиченого чорного кольору. Тепер темне, як чорна оксамитова тканина, металеве тло пластини особливо контрастує з золотими філігранями.

Завершуючи роботу над малюнком, майстер чеканить і полірує його. Після чеканки зображення з золота наче оживає. Усе до найменших деталей, таких, як пір’я пташок чи пелюстки квітів, набуває чітко визначеної форми. Зображення полірують шматком агата, і тоді золото аж світиться на тлі чорної воронованої сталі! Перед нашими очима постає блискучий візерунок.

Завдяки зусиллям багатьох майстрів унікальне мистецтво насічки металу золотом і сріблом збереглося до нашого часу. Тож сьогодні ми можемо милуватися цими прекрасними золотими та срібними візерунками на сталі.

[Ілюстрація на сторінці 16]

Декорований невеличкий меч для відкривання конвертів.

[Ілюстрація на сторінці 17]

Толедо, Іспанія.

[Ілюстрація на сторінці 17]

Сережки.

[Ілюстрація на сторінці 17]

Кулон.

[Ілюстрація на сторінці 17]

Старовинна шкатулка для коштовностей.

[Ілюстрації на сторінці 18]

Розмічення.

Інкрустація.

Закріплення.

Воронування.

Чеканення.

Полірування.

[Відомості про ілюстрацію, сторінка 16]

All photos: Agustín Sancho

[Відомості про ілюстрацію, сторінка 17]

Corners of page, pendant, and jewelry box: Agustín Sancho